第五章 天津桥

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天津桥已经修建完毕了邵树德亲至现场参加典礼。

桥位于尚善坊北横跨洛阳直通皇城。居住在外城的官员们上朝多半要经此桥故非常重要。

尚善坊也是定鼎门东第一街的最后一坊了。该街计有六坊即明教、宜人、淳化、安业、修文、尚善。

尚善坊也是达官贵人集中居住的地方因为离皇城近上朝方便。

到了此时因为区位优势依然是炙手可热的住宅区。

薛王业宅本太平公主宅重建后被邵树德赐予长女邵果儿这是让亲生女儿都艳羡的豪宅。

右骁卫大将军阿史那忠宅重建后赐予梁汉颙。

他们夫妇在尚善坊竟然有两座宅邸可谓隆遇。

次女邵沐今年十七岁马上要成婚了也得了一座宅子即武三思宅正在建设中。

东都留守、都防御、都押衙兼都虞候、正议大夫、检校太子宾客张君之宅被赐给了北衙枢密使契必章同样是重建的。

隋故大将军永康公李药王旧宅也在清理打算建好后赐给高仁厚。

达官贵人的云集以及庞大人口对商业运输的需求使得天津桥的修建成为了重点工程。

事实上天津桥只是个统称。

洛水在此分为三股中间是主河道河面上架有石桥曰“天津桥”。

北侧的分叉河道曰“黄道渠”河面上的桥叫做“黄道桥”。

南侧的分叉河道曰“皇津渠”河面上的桥叫做“皇津桥”。

三座桥统称天津桥但其实是分三段修建的河中央的沙洲之上还修建了凉亭供行人休息。

在国朝初年天津桥是洛阳着名景点之一有“天津晓月”的说法。大桥两侧商船泊满了码头。河岸之上来自各处的商人熙熙攘攘店铺鳞次栉比十分繁荣。

如今天津桥是花费大力气重建了但两岸荒草妻妻明显不如当年还处于毁灭后的缓慢苏醒之中。

新天津桥为拱桥材料为石头、砖瓦、木料。

这座桥其实一年多前就开始设计了之所以需要这么久还是邵树德“多事”。

他要求将桥建得很高桥拱变大没有现成的样式可供参考这让长安来的工匠们大伤脑筋。

而且邵树德特别要求一定要有“设计方案”并呈递给他看。

造个桥要设计方案这种事真的很少见到至少工匠们闻所未闻。他们不会画图不会写字只知道干活怎么办？

到最后还是国子监参与了进来。双方一起设计搞了一份方案出来。

不是邵树德特意为难他们实在是他想推动工程建设领域的规范化、科学化。事先反复考证确定设计方案。方案定下后不能随心所欲一定要严格按照图纸来。

诚然这样不是很方便。历来营建之时都是这里搞搞那里搞搞最后凑合而成。甚至连上阳宫这种大工程高宗朝修建时都没设计方案。长安存档的图籍还是完工后画的画既无尺寸大小也没有用料多寡合着就是一笔湖涂账。

邵树德在天津桥之事上索要设计方案主要目的是为了推动一种规范化的行为方式。这是一种思想一种规则他想建立这种规则想很久了。

去年下半年设计方案终于正式出炉了。国子监的摩尼法师带着一帮学生与工匠们通力合作整了厚厚几摞图纸出来。

值得一提的是国朝重要图籍一般都是画的比较厚实的纸上。所用作图工具也不是毛笔。

最常用的是土笔。这种笔又分两种其一是用石墨之类的物质混入胶搅拌之后搓成条然后作画；其二是疑似天然颜料的土固定在木质笔杆上作画。

土笔之后还有芦管笔、竹锥笔之类的硬笔蘸墨作画。

这些硬笔一般用在壁画、凋塑起稿时还是很常见的。

设计方案出来后邵树德又来“折磨”他们了直接灵魂拷问：你凭什么认为这种设计方案不会出问题？依据是什么？不能说以前都这样我也这样你要告诉我真正的原因。

摩尼法师还是很能打的他从几何方面入手讲受力。

他现在也知道分力、合力以及受力方向之类的概念了讲得头头是道。邵树德又问为什么你那么肯定这种桥能承受这样的力？