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上海美术电影制片厂接到订单之后,快吗加班的组织全厂最优秀的美术动画制作人。不过,当任务被交代下去之后,不少的上美影的艺术家们有点闹情绪。

“学习日本动画?”

“日本动画有好学的?日本动画之父见了咱,害得叫声前辈。”

“画了大半辈子的水墨画,你让为现在学素描画?”

上海美术电影制片厂不仅仅是新中国最具实力的动画制片厂,而且,还是中国水墨动画的鼻祖。

后来的国内青年人,基本上都是看着美国和日本的动画片长大,国内的动画在他们看来,是低龄幼稚制作水平低劣的代名词。但是,很多人从来没有想过,中国还曾经是动画强国。

在20世纪中叶,世界动画电影主要是美国模式和苏联模式,与此同时,中国的动画行业行业的前辈万氏兄弟、特伟、徐景达、钱家骏、戴铁郎、靳夕、孙立军、贾否等人,却是开创了前所未有的水墨动画。水墨动画在国际亮相之后,在全世界各国都引发了巨大的震动和反响。在50年代~60年代,上海美术电影制片厂又继水墨动画之后,又开创了前所未有的又开创了剪纸动画、木偶动画,使得大量中国传统民间艺术,以动画的形态展现在观众面前。当时,上海美术电影制片厂,绝对是世界第一流的动画大厂。

不过,那些都是老黄历了,现在的动画行业的格局的美国老大、日本老二。美国动画是强者恒强,迪士尼等等动画公司创立以来,影响力就从来没有弱过。日本原本并非动画强国,动漫产业也绝对不是其国粹,而是因为五六十年一群动画人斩荆披棘,尤其是手冢治虫,不仅仅是一名优秀的动画导演,而且,其开创了各种影响深远的行规,也是让日本的动画崛起的关键因素。比如,动画制作委员制度,奠定了日本动画行业几十年的发展。

而80年代初的上海美术电影制片厂,虽然积极的对外合作,包括,愿意成为海外资本的外包公司,给钱让其制作动画,这都没什么问题。

但新电玩具公司才让这些动画行业的老前辈们学习日本动画。

这难免让一些老资历的动画人感觉到脸皮挂不住,日本他们又不是没有去过,就是五六十年年代,就有不少人曾访问过日本,八十年代初,带着作品到日本参展,一堆日本动画人朝圣一般的前来捧场。让他们这些老前辈,反过头来学习后辈?

倒是一些小青年,感觉有点高兴。因为,本来这些小青年们就更喜欢海外的动画。因为,相对于寓教于乐,他们更倾向于娱乐性。

中国的动画还不至于像苏联,苏联的动画完全就为歪了,至今还是当初的讽刺漫画和动画的为主,很多动画从头到尾就没有人物对话剧情,而是配上动画和音乐。

到了现如今,苏联动画已经成为了互相攻击的批判武器,只看到攻击性,完全看不到什么娱乐效果,就连正能量的教育意义也看不到。

上海美术电影制片的问题,倒不至于苏联动画那样病入膏肓,但目前也是沉浸在过去的辉煌上,让他们虚心学习日本动画,有点放不开。

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