第三四四零章 精品古钧瓷

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就是在人们对窑变现象有了相当认识和了解的今天，人们对窑变效果也不能完全掌握，往往是招之不来、不期而至，这也更增添了钧瓷艺术震撼人心的魅力。

钧瓷始于唐代。

在神垕瓷区上白峪、下白峪村的唐窑遗址，出土了灰烬、匣钵片、瓷器残片等制陶瓷遗存。

唐窑残片与众不同、自成风格。

形成了以罐、盘、碗、钵之类俱多，釉色则以褐为主，上有不规则彩斑，有月白、乳白、天蓝等色，挥洒自然、有烟云变化之美盛，莹润典雅，耐人寻味。这就是唐花釉瓷。

有人称之为‘唐钧’，是不合适的，因为当时还没钧瓷这个名称，彩斑釉色也不是真正的窑变。

不过，学术理论界一致认为，钧瓷窑变艺术是受唐花釉瓷的启发，逐渐发展而成。

这种观点是成立的，唐花釉瓷产于神垕瓷区，年代早于钧瓷，两者彩斑复色釉有近似之处，而且和宋钧一样同属两液分相釉，唐花釉瓷应该是钧瓷窑变艺术的萌芽，是钧瓷的前期，严格地说，并不是真正的钧瓷，钧瓷艺术至北宋才完善成熟。

可以说，萌生于唐代的‘花釉瓷’利用釉的流动，使它出现像窑变一样引人入胜的艺术魅力，淋漓酣畅，大胆泼辣，似有意，似无意，似有形，似无形。

妙趣横生，变幻莫测，为后来的钧釉彩斑开启了先河。”

张天元一口气把自己知道的都说了出来。

“呵呵，看起来你为了研究这东西，看了不少书啊？”

戴维笑着问道。

“那是当然了，你们这些个奸商啊，逮住一个是一个，肯定不会给我们真实价钱的，所以我得自己好好学习啊，我得知道这东西到底值多少钱，不然的话岂不是被你们给蒙了。”

张天元理直气壮地说道。

“好，这样做没错，不过你对我们这些商人也是有误解的嘛，只要你那件钧瓷是真的，我们肯定会给你非常合适的价钱。”

戴维心里头认定了这个家伙是临时抱佛脚，不知道从哪儿看到了一些有关钧瓷的资料就出来吓唬人了。

这种二把手，是最容易对付的。

“你错了，那不是钧瓷，是古钧瓷，而且是宋代的钧瓷。

你可能不知道，北宋时期，社会环境相对稳定，为陶瓷艺术的繁荣发展提供了有利条件。

花釉瓷经过长时期的探索，窑变技艺已经日渐成熟，经自然窑变形成的绚丽釉色玉润晶莹，已绝非唐时花釉瓷所能比拟。

窑变釉以其惊心动魄的美丽震动了朝野，受到了文人雅士，王公贵族的喜爱。

到了宋徽宗初年，终于引起了朝廷的重视，宋徽宗传下旨意，在禹州钧台附近建官窑为皇宫烧制贡瓷，这就为钧瓷艺术的全面发展提供了良机。

钧官窑为皇家烧制贡品，只求器物精美，可以不计工时，不计成本，好的送入宫廷，坏的打碎深埋，不准流入民间，因而工匠们得以把最为动人心魄的窑变精品呈现出来。

这些工匠在长期实践过程中，创造性地建造了结构合理、性能优良的双乳状火膛柴烧窑炉。这种窑炉火网面积大，能使柴质快速燃烧，升温迅速。

火苗柔和，窑内温度分布均匀，有利于窑变效果的形成。

同时，也研制了科学的钧釉配方，铜红釉的使用就是其中之一。

正如《中国陶瓷史》所述：宋代的钧窑首先创造性地烧造成功铜红釉，这是一个很了不起的成就。

钧红釉的创烧成功开辟了新的美学境界，对后代的陶瓷事业的发展产生了深远的影响。”